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女神的誕生:風尚人物插畫技法
作者:方梓豪
出版社:有意思
出版日期:2018/02/03
語言:繁體中文
書號:JA1803
ISBN:9789865000950
裝訂:平裝
定價:380
特價:8304
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購物說明


內容簡介作者簡介目錄內容連載



[內容簡介]

 

‧選對工具畫女神
不同繪畫工具介紹,每種工具性能和使用效果

‧掌握技法畫女神
基礎的比例知識和繪畫技法,線條、上色和細節刻畫

‧練好局部畫女神
頭髮、衣著、五官,針對局部練習的同時,加強前面所學的技法

‧女神插畫的商業運用
卡片、包裝、UI設計,實現手繪、設計、工作的結合


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[作者簡介]


方梓豪

中國新銳插畫師,跨界設計師,現為「自手作工作室」創始人和主理人。經常與一線品牌、時尚博主、時尚媒體合作,如新浪女性、設計中國和中國插畫聯盟等,同時也是穿針引線服裝設計網推薦插畫師。

之所以著迷時尚插畫,是因為時尚插畫是一種美的體驗和表達方式,能在繪製中提煉和融入自己對品牌的理解,讓作品變得更具個性,同時可以讓作品為大家所喜愛,給觀者帶來美的感受,是美好的事情。



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[目錄]


PART 1 繪畫工具的選擇
1.1 選擇合適的畫筆
1.2 選擇合適的畫紙

PART 2 頭部解析與基礎繪製技法
2.1 頭部解析
2.1.1 三庭五眼
2.1.2 五官的結構

2.2 線條繪製基礎技法
2.2.1 不同線條的排法
2.2.2 由線到面——多種排線組合法

2.3 上色基礎技法
2.3.1 常見的上色技法
2.3.2 上色要避免的問題

2.4 細節刻畫技巧
2.4.1 三個實用的刻畫方法
2.4.2 兩種塗抹的方法

PART 3 局部造型練習
3.1 線的運用實例——頭髮篇
3.1.1 頭髮的繪製練習
3.1.2 不同髮型賞析

3.2 色的運用實例——五官篇
3.2.1 眼睛的繪製練習
3.2.2 唇部的繪製練習
3.2.3 耳朵和鼻子的繪製練習

3.3 工具筆的運用實例——高跟鞋篇
3.3.1 金色高跟鞋的繪製練習
3.3.2 不同高跟鞋的效果圖

PART 4 綜合實例——女神的誕生
4.1 魅惑紅唇
4.1.1 紅唇誘惑
4.1.2 冷豔女王
4.1.3 後台補妝
4.1.4 後台魅影
4.1.5 商業運用效果圖

4.2 柔情邂逅
4.2.1 白色物語
4.2.2 俏皮英倫
4.2.3 柔情誘惑
4.2.4 人間天使
4.2.5 商業運用效果圖

4.3 夢幻仙顏
4.3.1 精靈公主
4.3.2 埃及公主
4.3.3 秋靈皇后
4.3.4 雪域精靈
4.3.5 商業運用效果圖

4.4 真我印記
4.4.1 Bob baby
4.4.2 Somker
4.4.3 短髮
4.4.4 黑色高跟鞋
4.4.5 商業運用效果圖

4.5 花漾淡香
4.5.1 玫瑰
4.5.2 祕密花園
4.5.3 藏紅花
4.5.4 薰衣草
4.5.5 商業運用效果圖


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[序]

 

時尚插畫是透過繪畫表現出自己的時尚理念和時尚態度的藝術產物。本書就是一本專門介紹時尚插畫繪製技法的書。

時尚插畫是時裝效果圖的分支,是源自於時裝效果圖的新生畫種。它是時尚藝術的一種平面美術創作形式,多出現在時裝雜誌、海報和廣告中。與時裝效果圖相比,時尚插畫往往更富有藝術表現力,反映畫家的個性和藝術風格,可以說是個人表達時尚理念和時尚態度的一種方式。

20 世紀初,時尚插畫成為了時尚本身,高級時裝雜誌培育了大量專業時尚插畫家,他們創作了無數驚豔的時尚雜誌封面插畫。

如今,時尚插畫不只是雜誌插圖或設計效果圖,它們還成為了知名廣告的靈感來源、大牌設計的跨界合作手段及火熱單品的行銷新計。

想像的東西總是漂浮不定,要想將「模糊」的想法、突現的靈感「固定」住,必須運用某種合適的形式,而時尚插畫就是一種直觀、有效的方法。透過時尚插畫,人們可以表達設計思想、修正設計理念,以及消除思維中的模糊干擾。但是,無論是欣賞性的時尚插畫,還是實用性的服裝效果圖,都可稱之為服裝畫,它們分別是服裝畫家族中的不同成員。在社會和服裝發展的需求下,時尚插畫從服裝畫的大家庭中逐漸分離開,形成了自己鮮明的特色。

本書內容主要針對學習服裝設計和對時尚手繪插畫感興趣的愛好者,尤其適合學習時尚人像插畫的初學者。本書透過循序漸進的講解及詳細的繪畫步驟,為讀者提供了實用的繪畫基礎內容與技法指引,並加入了時尚插畫的實例運用圖例,讓讀者直觀地瞭解時尚插畫的商業運用。在書中可以多方面地學習時尚插畫人物的繪製技法,包括五官的繪製、頭髮質感的表現,以及配飾的繪製和刻畫技法等,希望大家能在學習中得到一些收穫與啟發。

在創作期間,我會戴上耳機聽音樂,以獲取靈感和畫面感。因為在聽音樂的時候能讓我快速地進入工作狀態,在這裡與大家分享幾首音樂(大多數是秀場背景樂):Beam Me Up(Midnight Magic)、Madam Butterfly(Malcolm McLaren)、I'm Not Scared(Pet Shop Boys)、Space Me Out(Downtown Party Network)。

最後,向為本書創作提供幫助的朋友表示衷心的感謝,要特別感謝發現並協助我出版人生第一本書的佘戰文老師以及協助創作的張老師;感謝給我勇氣和力量繼續完成書稿的曉育、ling、弟弟梓鴻及自手作工作室的小夥伴們;還要感謝攝影師繼銳和朱朱,為我拍攝個人照;最後要感激的是我的媽媽,趕稿期間我變得很焦躁,她卻一直毫無怨言地照料我的生活和情緒,這本書也是獻給媽媽的,以答謝您一直以來對我的栽培。



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[內容連載]

三庭五眼

美,總是非常吸引人,無論是美景還是美食,都會讓觀者覺得心情愉悅。同樣,美麗的臉蛋也能讓人感到賞心悅目。那麼,怎樣才算是美麗的臉蛋呢?其實,我們可以用「三庭五眼」來判斷,換句話說,符合該比例的臉蛋就是標準的「女神臉」。三庭五眼並不只是用於辨識臉型是否標準,同時也是繪製人物頭像的重要參考標準。

三庭:指臉的長度比例。意思是把臉的長度分為三等份,從前額髮際線至眉頭,從眉頭至鼻底,從鼻底至下巴,各占臉長的三分之一。

五眼:指臉的寬度比例。意思是以眼睛的寬度為單位,把臉的寬度分成五等份,兩隻眼睛之間有一隻眼睛的間距,兩眼外側至側髮際各為一隻眼睛的間距,各占臉寬的五分之一。

下面透過示意圖分別為大家展示正面、四分之三側面和正側面臉部的比例關係。

正面臉部
在下面的左圖中從髮際線至下巴分為三等份,得到正面臉部的三庭,分別是眉頭位置、鼻底位置和下巴位置,下唇線的位置為鼻底到下巴位置的二分之一處。在右圖中臉部長度的二分之一處為眼睛的位置,然後到兩側分成五等份,得到五眼的位置(中間的眼睛寬度為鼻子的寬度)。

四分之三側面臉部
四分之三側面的臉部比例和正面的臉部比例相對應,只是在中軸線位置有區別,臉部中軸線會根據臉部的朝向而變化,即如果是往右側則中軸線向右,往左側則向左。需要注意的是在表現側面的臉部時,側面的角度可大可小,不過五官的角度和大小應該與臉部一致,比如臉部朝向左側,那麼左側的眼睛會比右側的眼睛小一些。

正側面臉部
在創作時尚插畫的時候,正側面臉部也是經常出現的角度。雖然正側面角度的五官繪製比正面和四分之三側面角度的五官繪製簡單些,只需要畫一側即可,但是正側面的線條起伏變化比較多,所以繪製時同樣需要仔細對照各個部分的比例關係,才能畫出正確的、舒服的正側面。

五官的結構

在形容別人長相的時候經常會聽到五官端正、五官精緻這樣的詞,五官對於人物的外貌有決定性的作用,因此在繪製之前,對五官結構的理解就顯得尤為重要。在繪畫的範疇中,五官分別指的是:眉、眼、鼻、口、耳。

眼睛和眉毛
眼睛和眉毛是人物情感表達的重要視窗,對於時尚插畫來說更是十分重要,人像的繪製能讓畫面中的人物更具神態和韻律,從而表達出人物的情感。接下來,透過3個不同的角度來講解眼睛和眉毛的結構。

正面眼睛和眉毛
大家可以對著鏡子仔細觀察眼睛,注意眼球與瞳孔的細節。在正常的情感狀態下,眼球並沒有全部露出,有三分之一的眼球是「隱藏」在上眼皮裡的,所以繪製眼睛的時候避免將整個眼球都畫出來;反之在情緒誇張或是睜大眼睛的時候,才會將整個眼球露出。瞳孔呈圓形,與下眼皮會有一小段距離。畫眉毛時要仔細觀察眉毛的走勢,避免畫出雜亂的線條。

四分之三側面眼睛和眉毛
四分之三側面的眼睛,其眼球也會被上眼皮自然覆蓋三分之一。不過由於透視的關係,會有近大遠小的感覺,畫的時候要注意圓形的瞳孔會稍微呈橢圓形。眉毛的走勢可以參照下圖繪製,避免出現方向雜亂的線條。

正側面眼睛和眉毛
正側面的眼睛在外形上像一個三角形,上眼皮、眼球以及下眼皮處於同一條「輔助線」上,瞳孔是一個稍扁的橢圓形。眉毛的眉峰部分有較大的拱起。

嘴巴
在人物類的時尚插畫中,嘴唇部分算是點睛之筆,特別是在畫好的素描人像上加上紅色的唇妝,可以提升整張畫面的亮點。另外,唇部的顏色也可以襯托整個畫面的氣氛,比如冷色調的唇色可以襯托模特兒的高冷氣質,而暖色調的唇色則可以讓模特兒變得更加性感可人。下面透過3個不同的角度解析唇部結構。

正面嘴巴
為了更理解唇部外形,可以繪製一個矩形,並把矩形橫向分成四等份,注意每個區間的曲線畫法,嘴角處的線條統一往上,可以讓畫出來的嘴角呈現上揚的感覺。

四分之三側面嘴巴
四分之三側面嘴巴的繪製比正面嘴巴的繪製難度要稍大一些,主要是因為在外形上的起伏變化比較微妙,不過這個角度的唇部也是最有立體感的,把起伏畫好後立體感就能隨之體現出來。該角度和正面的角度有所不同,可以分為五等份去畫,同樣畫的時候要注意好每個等份的線條角度。

正側面嘴巴
正側面的嘴巴外形像一個三角形,外輪廓起伏明顯,上唇和下唇分別有突出。要注意下唇底部線條的位置,它與上唇是在同一條「輔助線」上。嘴角部分的線條往上畫,會有嘴角上揚、微笑的感覺。

鼻子
鼻子處於臉部的最高位置,在畫的時候要注意陰影的表現,鼻子部分的陰影面積比較大且具方向性,同時富有變化。可以對著鏡子觀察自己的鼻子在不同角度下的陰影變化。

正面鼻子
在畫鼻子之前要清楚鼻子的結構,鼻子可以分為4個部分,從上往下分別是鼻根、鼻樑、鼻尖和鼻翼。畫正面鼻子時,鼻樑部分一般只畫一邊的陰影,具體方法是先確定光源的方向,然後在背光的一面畫出陰影,另一面受光部分留白即可。在右圖中,光源位於左邊,所以只畫右邊的鼻樑陰影。

四分之三側面鼻子
把握好線條的傾斜度是畫好四分之三側面鼻子的重點,仔細對比正面鼻子的示意圖會發現,這個角度的鼻子其實是把正面角度
的線條做了一定程度的傾斜,不過這種傾斜需要考慮到透視關係,要根據具體方向確定鼻孔的大小和需要畫出鼻樑的一側,具體來說也是背光的一面需要畫出鼻樑。鼻孔則是前大後小。

正側面鼻子
正側面鼻子的鼻樑處會比較窄,同時只需要畫出一邊鼻翼即可,注意鼻底的線條是向上傾斜,並不是平行的線,鼻樑的線條和
鼻底的線條相連後會形成一個角度。這樣畫出來的鼻尖才自然,鼻子也會顯得挺拔。

耳朵
因為位置的關係,在畫人物類插畫的時候耳朵總會被人「遺忘」,其實耳朵的表現是提升整體細節的必要元素,需要大家關注。耳朵的結構比較複雜,容易把線畫亂,造成耳朵結構錯亂的感覺。正確理解耳朵結構,可以幫助大家畫出漂亮的耳朵。下面分別透過三個常見的角度,來理解耳朵的外形和結構。

正面耳朵
耳朵從上到下包括耳輪、耳屏及耳垂3個部分。正面的朵會比較扁平一些,注意觀察右圖中的中線,區分好各個部分耳朵內部線條
的走向和穿插關係。

正側面耳朵
正側面的耳朵可以對比上圖中正面耳朵的輔助線,觀察其中的變化,可以看到正側面的耳朵因為角度關係會比正面的稍寬一些,所以用來塑造外形的矩形也會比正面的矩形要寬,其他結構基本一致,只是線條的長度不同。

背面耳朵
背面耳朵是比較少出現的角度,一般在畫模特兒的背面或是表現頭髮時才會出現,但也有必要學習和理解。背面的耳朵和前面講的兩個角度有很大的不同,可以參照右圖的示意圖,耳朵內部的結構線在背面的情況下被遮擋,因此可以不用畫出,不過要注意背面耳朵的輪廓線要用曲線畫,才能體現出耳朵的體積感。

不同線條的排法

畫素描類的時尚插畫時,排線有著非常重要的作用,它不僅是體現陰影關係的必要條件,而且優美的、有規律的線條可以讓畫面更有韻律、富有情緒,因此排線是作畫前必須掌握的基本功。掌握幾種常用的排線技法,能為後面的學習做好準備。

掌握好鉛筆的排線方法不僅僅對素描類的插畫有幫助,在使用水溶性彩鉛的時候也很有用處,因為水溶性彩鉛屬於鉛筆的範疇,這些排線技法是可以通用的,下面就給大家介紹幾種排線的方法。

有節奏的短線
這是使用頻率最高的一種排線方法,特點是起筆由重轉輕,線條由密集到稀疏直到消失。該排法在畫陰影和用水溶性彩鉛上色
時會經常用到。

網狀線
這種排線方法是素描中的經典排線法,是學習素描前要掌握的基本技巧。方法是先畫出一組同方向的線條,然後在上面疊加一
層不同方向的線條,注意疊加後得到的網格要呈菱形,避免成方格。這種線條常常出現在塑造陰影和體積關係中。

彈簧長線
這種排線方法是連續用幾條彈簧長線疊加。常用於加深粗糙紋理或是起伏較大的陰影,可以塑造出變化豐富的陰影效果。

長線組穿插法
如圖所示是3種較為常見的長線組穿插方法。由上往下,第1種是長直線的穿插,第2種是長曲線的穿插,第3種是長直線與長曲線結合的穿插方法。這3種方法主要用於營造物體的層次和體積感,常出現在刻畫頭髮或是輕盈的物體。

常見的上色技法

水溶性彩鉛與水彩相比,在使用上有更容易掌握和控制的優點,使用時只需要掌握好和素描一樣的排線方法,再用水彩筆過渡,即可得到水彩畫的效果。和水彩畫一樣,對於水分的控制是重點,下面就介紹水溶性彩鉛的幾種上色技法。


先同方向排出一組線條,再用沾了適量水的水彩筆沿水溶性彩鉛所排線條方向上下平塗。這個方法適用於大面積上色,是上色中最基礎也是最常用的技法,重點在於塗抹要平均、方向要一致,另外要控制好水彩筆的水量。避免用彩鉛不規則排線,用水彩筆平塗時必須沿同一方向,否則會導致畫出來的顏色不均勻。


這個方法也是先同方向排出一組線條,再用沾了適量水的水彩筆在畫好的線條上推揉開顏色,在其乾後會有像水彩一樣的水跡效果,比平塗方法擁有更多細節。其要點是水彩筆的水分含量要比較高,畫的時候可以稍微把筆沾得濕一點,推揉時要以往外擴張的方式進行,同時可以來回疊加,讓暈染的效果有疊加感,製造出更豐富的色彩效果。要避免的是推揉時間不可太久,不然會導致畫面變平、清晰度低、缺乏變化。


如圖所示,先畫出一組比較密集的線條,再用沾了適量水的水彩筆在線條上點一些小點,用這些點集合成一個面,可以產生特有的細節。在加點的時候需要把水彩筆稍微拿直,以近乎垂直於紙面的方式加點。注意加點時要下筆肯定,避免拖拉和停頓。

混色
混色在創作水溶性彩鉛作品時經常用到,也是一個必須掌握的方法。這個方法是先用一支水溶性彩鉛由重到輕地排出一組線條,再用另一支需要混色的水溶性彩鉛由輕到重地畫線條,讓兩個不同顏色的線組自然銜接。完成後即可用沾一定水量的水彩筆沿畫好的線條上下平塗,要注意塗均勻。這個方法的要點是銜接兩個顏色時,要分別讓兩個顏色中線條輕的一端銜接,用水彩筆過渡色彩時要均勻。

漸變
漸變方法也是上色中常用到的技法。首先排出一組有節奏的短線,線條由重轉輕,顏色由深到淺,再用沾一定水量的水彩筆沿線條上下塗抹。要畫好漸變,其要點在於塗抹過渡前排出的線條,要控制線條的輕重變化,並且一筆到位;注意排線時的力度,不可用力太過均勻,不然畫出來的效果會像普通平塗,沒有漸變的效果。



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